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2020-05-30 08:11:33 來源︰中國新聞網 作者︰綜合 責任(ren)編輯︰楊(yang)小兌 字(zi)號︰TT
摘要】2019年11月,人民文學出(chu)版社與熱播影視同步(bu)推出(chu)圖ji)欏肚 嗄輟罰 硎樵諞桓鱸履詵fa)行了56萬冊。

  “你們(men)出(chu)版社從哪調來一位年輕(qing)編輯,網絡文學搞得這麼好?”近來,這句話成了人民文學出(chu)版社內部的一句“笑談”。

  2019年11月,人民文學出(chu)版社與熱播影視同步(bu)推出(chu)圖ji)欏肚 嗄輟罰 硎樵諞桓鱸履詵fa)行了56萬冊。“網絡文學一huan)ㄊshi)年輕(qing)人做的吧?”基(ji)于這樣的觀念,人民文學出(chu)版社編審、50後策劃編輯胡玉萍(ping)成了外人口中的“年輕(qing)編輯”。2019年,另一部ke)木ju)知名度的作品卻證明著她的“資深(shen)”bao) 衿ping)是(shi)第十屆茅盾文學獎長篇小說《牽(qian)風記(ji)》fan)腦鶉ren)編輯。一邊是(shi)主(zhu)流文學獎獲(huo)獎作品,一邊是(shi)網絡文學暢銷書,胡玉萍(ping)的年終成績單(dan),于無形中折射出(chu)了當(dang)代文學與閱讀(du)生活的光彩(cai)。

  胡玉萍(ping)的經(jing)驗並非孤例。近年來,許多傳統(tong)文學社已開始(shi)主(zhu)動(dong)“觸網”。2020年1月,經(jing)過(guo)一年的籌備,百花文藝出(chu)版社成立“百花網絡文學館”bao) 狡艉繳shen)耕網文,融合出(chu)版與影視孵化。傳統(tong)文學社對網絡文學的關(guan)注印證了中國作協網絡文學委(wei)員(yuan)會主(zhu)任(ren)陳(chen)崎嶸的判斷——2019年是(shi)中國網絡文學提質升級標(biao)志性之(zhi)年。

  出(chu)版人要把眼(yan)光放(fang)寬(kuan)

  1998年,小說《第一次的親密接觸》率先在網絡上開始(shi)連載,網絡與文學來了一次“親密接觸”bao) 謎獠啃 黨晌 泄縹難?摹翱 街zhi)作”。

  22年過(guo)去,網絡文學已發(fa)展為一個“龐然大物”bao)骸018中國網絡文學發(fa)展報告》顯(xian)示,截至(zhi)2018年,各類網絡文學作品累計2442萬部,讀(du)者規模已經(jing)達到4.3億人。有人說,中國網絡文學已成為與好萊塢(wu)電(dian)影、日本動(dong)漫、韓國演藝並駕齊(qi)驅的世界(jie)四大文化產業(ye)現象。

  可以yun)擔 縹難?吒擦舜 tong)文學出(chu)版的模式,當(dang)文學編輯還在恪守與作家合作的素養(yang)與美德時bao) 縹難?嚴xia)起(qi)熱潮bao)  zhong)多讀(du)者劃入(ru)自己的領地。曾(zeng)經(jing),胡玉萍(ping)和許多傳統(tong)文學出(chu)版社的編輯一樣,面對網絡文學有過(guo)顧慮qian) 燦泄guo)猶豫(yu)。

  “開始(shi)做網絡文學時也怕別人說‘不入(ru)流’。”胡玉萍(ping)說,大家對網絡文學的擔憂主(zhu)要是(shi)語言不夠(gou)精湛,某些作品fan)囊帳跗肺徊還gou)高,會降低讀(du)者對語言文字(zi)的追求(qiu)。耕耘(yun)當(dang)代文學數十載,經(jing)驗告訴胡玉萍(ping),一huan)ㄒ 蜒yan)光放(fang)寬(kuan),不要把自己劃在小圈子里(li)局限住。

  “一些網絡文學作品,大眾(zhong)喜(xi)愛、作品不低俗,一個月有這麼大的銷量說明了什麼呢(ne)?”胡玉萍(ping)回憶(yi)起(qi)自己年輕(qing)時曾(zeng)特別喜(xi)歡(huan)讀(du)金庸(yong)、古龍(long)的小說,當(dang)時人們(men)對武俠(xia)小說也曾(zeng)持保(bao)守態(tai)度。于是(shi)qian) 衿ping)開始(shi)主(zhu)動(dong)“觸網”bao) 遠源 tong)文學的高標(biao)準(zhun)去選擇網絡文學精品,在2017年,她責編的第一部網絡文學《啞(ya)舍》系列出(chu)版,隨後又相(xiang)繼(ji)策劃出(chu)版了《擇天記(ji)》《慶余年》fan)齲 烤 摯曬邸/p>

  “網絡文學一huan) 岢chu)大作家”

  今年1月,百花文藝出(chu)版社出(chu)版了該社第一本jiu)縹難?髕貳段岊bei)當(dang)關(guan)之(zhi)百步(bu)識人》,影視孵化也同步(bu)進行。這是(shi)一部描繪當(dang)代海(hai)關(guan)人真實(shi)工(gong)作和生活的小說,1992年生的作者獵衣揚(yang)正是(shi)天津海(hai)關(guan)的工(gong)作人員(yuan),“我將目光聚焦(jiao)到我身(shen)邊的人,講海(hai)關(guan)人的故事,比ren)頤men)的海(hai)關(guan)卷宗有意思”。

  “2018年至(zhi)2019年,網絡文學迎來了現實(shi)題材的大爆(bao)發(fa),《吾輩(bei)當(dang)關(guan)之(zhi)百步(bu)識人》就(jiu)是(shi)其中的一類‘行業(ye)文’。”網絡文學評論家、北京市社會科(ke)學院研究員(yuan)許苗(miao)苗(miao)說,“行業(ye)文”是(shi)現實(shi)題材網文中的一種喜(xi)人的新現象,是(shi)網絡文學現實(shi)題材探(tan)索(suo)的成果。因為網文作者很(hen)多來自不同行業(ye),真正做到了在一線在基(ji)層bei) 械氖shi)平視的描摹,所(suo)以創作中采用(yong)類似非虛構寫作手法。

  網絡文學的長項與短板常常在專業(ye)文學編輯的眼(yan)中暴(bao)露無遺。擺在許多文學編輯面前的第一個特征往往是(shi)篇幅長。與“長”相(xiang)伴的,是(shi)網路文學語言的口語化及隨意性。

  《牽(qian)風記(ji)》,13萬字(zi),剛(gang)剛(gang)達到茅盾文學獎的字(zi)數下限;《慶余年》,377萬字(zi),已經(jing)達到網絡文學的字(zi)數高峰(feng)。顯(xian)然,胡玉萍(ping)編輯的這兩部作品,在字(zi)數上有些懸(xuan)殊(shu)。

  數據顯(xian)示,網絡文學作品平均篇幅為65萬字(zi),有近一成作品字(zi)數在200萬字(zi)以上。篇幅長是(shi)網絡文學作品fan)囊桓鮒匾 氐恪︰衿ping)ji)qing)松地舉出(chu)了幾例網文中有悖(bei)常理(li)的措辭。比如,有作品寫道(dao)“握(wo)好火車的方(fang)向盤”bao) dan)火車並沒有方(fang)向盤。有作品描述“背著一人多高的槍”bao) xian)然是(shi)脫離實(shi)際(ji)shi)目湔zhang)。相(xiang)比之(zhi)下,許多純文學作家ye)奈淖zi)則非常考究,“比如作家張(zhang)煒的文字(zi),編輯基(ji)本不需要修改(gai)。”胡玉萍(ping)說。

  挑剔卻不保(bao)守,對待網絡文學作品,胡玉萍(ping)的編輯“秘訣”是(shi)特別注意去看一個作品fan)某?釷shi)什麼。文學作品會有弱(ruo)點bei) 不嵊諧?睢M縹難?某?罹jiu)是(shi)特別會講故事,網絡文學作家ye)某?釷shi)沒有太(tai)多束縛,構思ji)  鋅鍘 罌 蠛希 瀆胂罅Γ 遠du)者有一huan) 奈Α/p>

  在一huang)   岸dong)悉讀(du)者,預知時潮”的編輯手記(ji)里(li),胡玉萍(ping)寫道(dao)︰“出(chu)版業(ye)發(fa)展到今天,對yuan)嗉 囊 qiu)再也不是(shi)僅(jin)憑經(jing)驗閉門(men)造車地做一些案頭事務,現在的編輯要注意洞(dong)悉讀(du)者心中價值的改(gai)變、預知時潮的需求(qiu)。”

  “未(wei)來,網絡文學一huan) 岢chu)大作家。”這是(shi)胡玉萍(ping)望到的潮水方(fang)向。

  精品化是(shi)大勢所(suo)趨

  回看2019年有關(guan)網絡文學的重要新聞,人們(men)會發(fa)現,網文世界(jie),一半是(shi)海(hai)水,一半是(shi)火焰(yan)。

  2019年3月起(qi),“掃黃(huang)打非”bei)棵men)針對網絡文學領域存在的低俗色情問(wen)題,大力開展專項整治;2019年,三部網絡文學作品首次榮登年度“中國好書”。

  “網絡文學精品化已是(shi)大勢所(suo)趨。”在2019年的最後一天,《慶余年》被huang)牢 宋納019年“十五大好書”bao) 彝鍍迸琶謁摹︰衿ping)說,《慶余年》fan)淖髡咼 逶諶啡閑(xian) 悼梢閱玫餃宋納緋chu)版後,花大力氣對小說進行了修改(gai)完善。對于網絡文學作家來說,專業(ye)的出(chu)版是(shi)對作品fan)奶韻xi)與提升。

  2019年,波(bo)蘭(lan)作家奧爾加?托卡(ka)爾丘克獲(huo)得2018年諾dang)炊難?薄︰罄順chu)版公(gong)司早(zao)在2017年便引進出(chu)版其兩部作品,出(chu)版眼(yan)光獲(huo)眾(zhong)多讀(du)者好評。記(ji)者了解(jie)到,近年來,後浪出(chu)版公(gong)司也相(xiang)繼(ji)出(chu)版了多部連載于網絡的小說。在作品選取上,突huang)啤巴縹難?閉庖桓拍睿 灰浴壩判閽 次難?鋇謀biao)準(zhun)衡(heng)量作品,關(guan)注作品是(shi)否在文學技ji)繕嫌興suo)探(tan)索(suo)。

  網絡文學提質升級,傳統(tong)出(chu)版兼(jian)容(rong)並包,網絡文學正在實(shi)現新的超越。

  “從上世lan)投 甏淖骷遙 較衷詰0、90後作家,我同七代作家打過(guo)交道(dao)。”胡玉萍(ping)細數著。四十年從未(wei)離開文學,她的視角頗具(ju)歷史感。

  “這七代作家有什麼不同呢(ne)?”

  “每(mei)一代都不一樣!”胡玉萍(ping)篤定(ding)地對記(ji)者說,每(mei)一代作家都有不同的風采,因為他們(men)思考問(wen)題的方(fang)式與成長環境(jing)都不一樣。“老作家們(men)厚重,責任(ren)感強(qiang),望著他們(men)的背影就(jiu)像山一樣;80、90後作家觀念和知識結構很(hen)新,思維敏捷,思路開闊,進取心強(qiang)。”胡玉萍(ping)說,文學是(shi)百花齊(qi)放(fang)的,不是(shi)所(suo)有作品都要像《平凡的世界(jie)》,我們(men)有高山大海(hai),也有湖泊(bo)草原。

  (本報記(ji)者 陳(chen)雪)


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